Palacio Ducal - Museum Pass

Palacio Ducal - Museum Pass
Desde 5.40

Organización Técnica Società Cooperativa Culture - Venezia
Provided by Società Cooperativa Culture - Venezia

Panoràmica

Ticket acumulativo para visitar todos los museos Cívicos abiertos y los museos relacionados. El ticket es válido por 6 meses y permite una sola entrada a cada museo.

El ticket debe ser recogido en el Palacio Ducal.

Los museos que incluye son:

Museos de Plaza San Marco:
Palacio Ducal
Museo Correr
Museo Archeologico Nazionale
Sale Monumentali della Biblioteca Nazionale Marciana

Ca’ Rezzonico - Museo dell'arte del siglo XVIII
Museo de Palazzo Mocenigo
Casa de Carlo Goldoni

Ca’ Pesaro, Galería Internacional de Arte Moderna + Museo de Arte Oriental

Museo del Vidrio - Murano

Museo del Encaje - Burano

ATENCIÓN: Al seleccionar "audioguía", la visita también incluirá este servicio para el Palacio Ducal; las audioguías están disponibles en italiano, inglés, francés, alemán y español. Dura 1 hora y 40 minutos.

Las reservaciones deber ser hechas con un mínimo de 1 día laboral.

Ahorre tiempo en su reservación! Agregue a su carrito todos los tickets que desee a la bolsa de compras, complete el módulo de órden y envíe su solicitud.

Antes de hacer su reservación, por favor lea las Condiciones de Compra.

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ATENCIÓN: si el horario solicitado está completo, el museo confermará automáticamente el horario más cercano posible de la misma fecha.

Política de cancelación:
Para cancelaciones recibidas una vez asignado el código de confirmación, hasta 2 días antes del día de la visita, podemos reembolsar el costo de los tickets no utilizados menos el costo del servicio (preventa y reservación online). Cancelaciones sucesivas y no shows no son reembolsables.

Detalles

Obra maestra del arte gèotico, el Palacio Ducal es una estructura impresionante de estratos de elementos constructivos y onsamentales: desde sus antiguas bases del 1300 a las añadiduras renacimentales y los espléndidos señales manierísticos.

Está formado por tres grandes partes que unen las antiguas construcciones: el ala a sur es la más antigua y contiene la Sala delMayor Consejo; el ala que se asoma a la Plaza, ex Palacio de Justicia, contiene la Sala dello Scrutinio; u elala Renacimental contiene la residencia del duque y muchas oficinas de gobierno.

La entrada a través de Porta del Frumento, conduce al patio, desde se accede a las cuatro alas. La pequeña fachada de másmol con el reloj data del 1615. En el centro del patio se encuentran dos pozos de bronzo de mediados del siglo XVI. Las dos alas más antiguas del palacio presentan fachadas simples, y el ala renacimental muestra una decoración rica completada por la Escalera de los Gigantes, antigua entrada de honor, con dos impresionantes estatuas de Marte y neptuno, esculpidas por Sansovino en el 1565, simbolo del poder de Venecia en tierra y mar.

La escalera, ideada por Antonio Rizzo, está junto al Arco ordenado por el duque Francesco Foscare, con franjas de rocas de Istria y mármol rojo de Verona, unida a la Puerta della Carta a través del vestíbulo de entrada Foscari, actual salida del itinerario de visita. A la derecha de la escalera se encuentra el Patio de los Senadores, del 1500, donde los senadores esperaban antes de las reuniones de gobierno. Del otro lado de la misma sala se encuentra la Escalera de los Censores, de donde comienza la visita a los pisos superiores.

En la planta baja se encuentra el Museo de la Obra, el área de las antiguas cocinas y la sede de las exhibiciones temporáneas. El Museo de la Obra, llamado fabbriceria o Procuratoria,. Era una oficina técnica para la manutención del palacio y la administración de cambios y restauraciones. El museo comprende seis salas con antiguas piezas arquitectónicas, incluyendo los capiteles originales que fueron sustituídos por copias en una importante restauración del 1875. Los capiteles son una parte preciosa de esculturas y relieves que enriquecen las fachadas medievales, como expresión alegorica, religiosa, moral y política.

El primer piso, llamado Piso de las Logias, incluye la entrada a las alas este, sur y oeste, con espléndidas cistas del patio y de la Piazzetta di San Marco. En este piso se encuentran las oficinas de la Sorpintendenza per i Beni Ambientali e Architettonici di Venezia y algunas oficinas de la dirección de los Museos Cívicos de Venecia.

Desde aquí, la visita procede a la Escalera de Oro, a través del ala Renacimental, que contenía las oficinas de muchas magistraturas. En la pared se encuentran algunas bocas de león, donde podían ser depositadas acusaciones de crímines o malversaciones; estos papeles terminaban en una caja de madera abierta por la oficina a la que estaba dirigidos. Aquí se encuentran también dos placas: una del 1300, del papado de Urbano V, que prometía indulgencias a los que hicieran caridad a los prisioneros, y la otra creada por Alessandro Vittoria, para celebrar la visita a Venecia de Enrique VIII de Francia en el 1574. La entrada a la Sala de Oro está decorada por mármoles creados por Tiziano Aspetti, que representan Atlas mientras sotiene el cielo y Hércules mientras mata la Hidra.

Los apartamentos del duque se encuentran en el área del Palacio entre Rio della Canonica (entrada acuática), la Escalera de Oro y el ábside de la Basílica de San Marco. El núcleo básico de los apartamentos era una pequeña y prestigiosa casa, considerando que las salas mas cercanas a la Escalera de Oro eran usadas para una función intermedia entre la vida privada del duque y sus funciones públicas. El duque se retiraba a su zona privada al final de la jornada para cenar y pasay un poco de tiempo con los miembros de su familia.

Entre el Piso de las Logias y el segundo piso, desde el Atrio Cuadrado, se encuentran las Estancias Institucionales, donde se llevaban a cabo la vida política y administrativa de la República. Aquí se encuentran las salas de los principales componentes del gobierno: el Mayor Consejo, el Senado, el Colegio, y las más importantes magistraturas de justicia, del Consejo de los Diez a las Quarantie. En todas las salas la decoración celebra la virtud del estado y sus funciones.

El Palacio del duque, sede de todos los institutos de justicia de la República, incluyendo la Justicia, contiene también las prisiones. A mediados del siglo VXI se decidió la construcción de un nuevo edificio del otro lado del río, completamente dedicado a la función de prisión, con cuartos y uso de los magistrados de la Notte al Criminal. La cosntrucción de las Nuevas Prisiones tenía como objetivo mejorar las condiciones de vida de los prisioneros con celdas más grandes, con más luz y aire.

Cada celda estaba cubierta de capas de madera de lárice que se entrelazaban el las paredes, el techo y el piso. Las Nuevas Prisiones representaron uno de los primeros ejemplos de una construcción aislada unifuncional, dedicada a prisión de estado.

La visita continúa con los dos pisos inferiores y el patio de las prisiones, donde se ha encuentra una exposición de cermámica de las excavaciones arqueológicas de la zona. Este itinerario se une después al Puente de los Suspiros y la Sala de los Censores.

El Puente de los Suspiros fue creado en el 1614 para unir el Palacio Ducal al edificio de las Nuevas Prisiones, Cerrado y cubierto, está formado por dos corredores separados por una pared. Uno une las prisiones a las Salas del Magistrado de las Leyes y la Sala de la Quarantia Criminal del piso noble del palacio; la otra une las prisiones y las Salas dell'Avogaria y el Parlatorio. Ambos corredores se unen a una escalera que va de los Pozzi a los Piombi. El famoso nombre de Puente de los Suspiros deriva de la era romántica, y hace referencia al lamento de los prisioneros, que dejan el tribunal del Palacio, atravesando el puente para llegar a la celda donde cumplirán la sentencia, dando una última mirada a través de la pequeña ventana, a la lbertad.

Las salas de la Armeria forman hoy un precioso museo de armas y municiones. Su npucleo data del siglo XVI, y el tiempos de la República, estaba bajo la custodia del Consejo de los Diez, y se caracterizaba por instrumentos de guerra listos para el uso por los escuderos del palacio, y los asenalotti, muy calificados y organizados. La colección de armas fue parcialmente destruída a finales de la República, pero contiene aún más de dos mil piezas.

El Museo Correr toma su nombre de Teodoro Correr (1750-1830), noble de una antigua familia veneciana, que dejó al Municipo de Venecia en herencia sus ricas colecciones, que reunió en vida con pasión en un periodo en el que la ciudad parecía incapaz de mantener su enorme patrimonio artístico e histórico.

A este primer npucleo de obras, se agregaron en el tiempo otros regalos y compras que forman hoy el complejo patrimonio de los Museos Cívicos Venecianos de Arte e Historia.

Colocado inicialmente en el Fondaco dei Turchi, el Museo Correr ocupa desde el 1922 gran parte de las Procuratie Nuove, creadas por el arquitecto Vincenzo Scamozzi (1552-1616) y la llamada Ala Napoleónica, construida para cerrar Plaza San Marco donde antiguamente surgía la Iglesia de San Geminiano. El edificio, iniciado durante el reino de Italia (1807-1813) para acoger a Napoleón y los Virreyes de Italia, continuó bajo el dominio austríaco para acoger la Corte de Habsburgo enn sus frecuentes visitas a Venecia y los cuerpos diplomáticos políticos y militares del Lombardo - Veneto, del que Venecia, junto con Milán, era la capital.

El Ala Napoleónica, con la doble fachada monumental, el sugestivo pórtico de entrada, la imponente escalera, la rica sala de baile, fue proyectada por los arquitectos G. A. Antolini, Giuseppe Soli y Lorenzo Santi. Este último, en la tercera década del siglo XIX arregló y ordenó todo el complejo del Palacio Real. El pintor veneciano Giuseppe Borsato estableció la decoración de los ambientes segpun una personal y atenta lectura del estilo Imperio, bajo la influencia de los arquitectos y decoradores franceses Percier e Fontaine, y del estilo Biedermeir, que se estaba imponiendo en las principales cortes europeas de la época.

El Museo arqueológico de venecia tuvo su origen en la herencia del cardenal Domenico Grimani, que en el 1523 donó  a la Serenissima los mármoles y bronces, sobre todo provenientes de Roma y Grecia, y reunidos en Santa Chiara en Murano. Con el pasar de los siglos, las colecciones crecieron y cambiaron lugar en muchas ocasiones, hasta que en el 1924 el museo se estableció en su sede actual, un piso del antiguo Palacio Real.

El núcleo fundamental de la colección anticuaria está formado por las estatuas - provenientes de los patrimonios de Federico Contarini (1538-1613), Zuanne Mocenigo (1531-1598), del monasterio de S. Giovanni di Verdara de Padua y del coleccionista véneto Girolamo Zulian (1730-1795) -: votivas, relieves y lápides funerarias, que provenían sobre todo de los territorios del Mediterráneo Oriental, del Attica, el Peloponeso y las islas (sobre todo Creta), donde se extendía el dominio y el tráfico comercial de la Serenísima. El Museo tiene además un importante patrimonio de monedas y cerámica.

La librería, obra de Jacopo Sansovino, fue erigida y decorada entre el 1537 y el 1560, por orden de los procuradores de San Marco, para acoger dignamente los códices griegos y latinos donados a la República de Venecia por el Cardenal Bessarione en l 1468. Es áun parte, como sede monumental - junto con el edificio de la Zecca, donde se encuentran las salas de lectura - de la Biblioteca Nacional Marciana, que contiene preciosos manuscritos, como el Breviario Grimani del siglo XVI, y el Mapamundo de Fra Mauro, y antiguas ediciones, entre ellas la de Aldo Manuzio.

Al primer piso se abren el vestíbulo, en cuyo techo se encuentra La Sapienza de Tiziano, y la sala de la Librería, en cuya bóveda (claro ejemplo del manierismo veneciano) se pueden admirar ventiún pinturas redondas, obra de siete pintores elegidos por Tiziano y Sansovino: los tres más famosos fueron pintados por Paolo Veronese; en las paredes se encuentras retratos de Filósofos, algunos de los cuales de Tintoretto y de Veronese.

Palacio Rezzonico fue construído en el 1649 para la Familia Bon, siguiendo un proyecto del arquitecto Baldassarre Longhena. En el 1662, después de su muerte y las dificultades económicas de la familia, las obras fueron interrumpidas. En el 1751, Giambattista Rezzonico compró el palacio y asignó las obras a Giorgio Massari. La prestigiosa fachada en el Canal Grande y el segundo piso siguieron el proyecto original, pero a la parte popsterior fue agregada una entrada desde la tierra firme, la Escalera de Honor, y el gran salón de baile. La decoración del edificio fue asignada a Giambattista Crosato, Pietro Vsconti, Giambattista Tiepolo, Jacopo Guarana y Gaspare Diziani.

En el 1810, la poderosa familia se extinguió y mucho del patrimonio artpistico e histórico due destruído. El palacio tuvo mucho dueños, incluyendo el pintor Roberto Browning y el diputado Lionello Hirschell de Minerbi,que en el 1935 lo donó al gobierno de Venecia.

El Mezzanine Browning contiene la colección Mestrovich, con 16 piezas de artistas como Iacopo Tintoretto, Bonifacio de' PItati, Benedetto Diana y Cima da Conegliano.

La visita comienza en la gran Escalera de Honor, al lado opuesto del Canal Grande. En el primer piso, a través del once salas, se pueden admirar ´pinturas, esculturas y muebles del 1700, así como preciosos frescos decorativos en los techos.

El salón de baile es el momento real del palacio y es una experesión típica del gusto del 1700. Las paredes fueron hechas por Pietro Visconti; el fresco del techo fue hecho por Giovanni Battista CRosato, representando el carro de Febo rodeado por Europa, Asia, América y Africa. Parte de los antiguos muebles del palacio son los dos grande candelabros en madera y metales dorados con motivos floreales.

En la Sala de la Alegoría Nupcial se encuentra el gran fesco de Giambattista Tiepolo, su hijo Giandomenico y Gerolamo Mengozzi Colonna, para celebrar el matrimonio entre Ludovico Rezzonico y Faustina Saviorgnan. Aquí se pueden admirar obras de Bernardino Castelli y Anton Raphael Mangs; a la izquierda se encuentra la pequeña capilla.

La sala de los Pasteles tiene un fresco en el techo de Gaspare Diziani, que representa la Poesía rodeada por la Pintura, la Arquitectura, la Música y la Escultura. En las paredesse muestran muchos retratos de autores como Rosalba Carriera, Gian Antonio Lazzari, Marianna Carlevarjis y Lorenzo Tiepolo.

En la Sala de los Tapices, el fresco en el techo fue hecho por Jacopo Guarana y representa el Triunfo y la Virtud. La Sala debe su nombre a los tres grandes tapices flamingos del siglo XVII, sobre la historia bíblica del Rey Salomón y la Reina de Saba. Los muebles son uno de los ejemplos más bellos en estilo rococó veneciano. De particular importancia la rarísima puerta amarilla del 1760 con detalles de "chinoiserie".

El fresco deltecho de la Sala del Trono, la Alegoría del Mérito, fue hecho por Giambattista Tiepolo y gerolamo Mengozzi Colonna. Los ricos muebles dorados presentes en la sala,originalmente propiedad de la familia Barbarigo, fueron hechos por Antonio Corradini.

En la Sala del Tiepolo, la pintura la Nobleza y la Virtud que vencen a la perfidia fue comprado por Venecia en el 1934. El techo de la biblioteca está decorado por el Triunfo Alegórico de Bartolini; en esta sala se reconstruyó un a,biente de estudio. Los pequeños bustos de mármol representan filósofos y sabios de tiempos antiguos; entre las ventanas, la gran torre del reloj del siglo XVIII hecha por la fábrica Williamson de Londres. La biblioteca contiene también varios artículos de la colección Gatti Casazza, así como espléndidos aparadores del siglo XVIII, y el busto de mármol de filósofo de Orazio Marinali.

El techo de la Sala del Lazzarini se compone de 5 óvalos de Francesco Maffei. La sala debe su nombre a las tres grandes pinturas de tema mitológico, originalmente atribuídas a Gregorio Lazzarini; estudios posteriores han probado que solo la pintura del lado izquierdo es de Lazzarini; la más pequeña es obra de Antonio Bellucci y la otra de Antonio Molinari.

La decoración del techo de la Sala del Brustolon está formada por once pinturas, originalmente parte de uncomplejo decorativo de Francesco Maffei. Los muebles de Andrea Brustolon, son la mayor obra de arte de talla veneciana del siglo XVIII; el complejo está formado por 40 elementos hechos para la familia Venier. La pieza más famosa es el gabinete para jarrones que representa la alegoría de la fuerza enHércules. En el centro de la sala se encuentra el espléndido candelabro de vidrio policromático de veinte llamas hecho alrededor del 1730 por la fábrica Giuseppe Briatti, el ejemplo más extraordinario aún completo en nuestros días.

Los frescos del Portego fueron perdidos y dañados en el siglo XIX, así que lasparedes están cubiertas de falso mármol rosa. La decoración está formada por bustos de mármol, retratos o figuras alegóricas del siglo XVIII, algunas de Orazio Marinali. En lasparedes se encuentran seis grandes estatuas alegóricas de Andrea Brustolon, creadas entre el 1722 y el 1727 para el Conde Tiopo Piloni di Belluno.

En el pórtego del segundo piso están reunidas las más importantes pinturas del museo, incluyendo unpaisaje de Luca Carlevarijs, una Convención diplomática de Francesco Guardi, el Retrato del Mariscal Matthias con Schulenburh de Antonio Guardi, una gran pintura de Giambattista Piazzetta, el Muzio Scevola y Porsenna de Gian Antonio Pellegrini, y dos obras tempranas de Canaletto (Vista del rio dei Mendicanti y Canal Grande desde Ca' Balbi hacia Rialto). Aquí se encuentra también una importante antología de los más importantes paisajistas del siglo XVIII, entre los que destacan Marco Ricco, Francesco Zuccarelli y Giuseppe.

El corredor conduce a los frescos de Villa Zianigo, de Giandomenico Tiepolo. En el tercer piso seencuentra la Farmacia Ai do San Marchi y la Galería de Pintura Eugidio Martini.

El Centro de Estudios de Historia del Tejido y el Vestido, sección de los Museos Cívicos Venecianos, fue instituido en el 1985, y tiene su sede en Palazzo Mocenigo di San Stae.

Está formado por colecciones ricas y articuladas, materiales textiles y libros provenientes del antiguo Centro Internacional de las Artes y el Vestido de Palazzo Grassi, y de las colecciones de Vittorio Cini, compradas por el gobierno de Venecia, respectivamente, en el 1981 y el 1985. Estas colecciones, fueron a reunirse con las importantes colecciones textiles de los Museos Cívicos Venecianos que, antiguamente conservadas en el Museo Correr y Ca' Rezzonico, se reunían nuevamente en Palazzo Mocenigo.

La sección de Goldoni comprende algunos documentos (nacimiento, matrimonio, cartas privadas), cartas intercambiadas con los propietarios del Teatro San luca, el manuscrito de "Giustino", ejemplares de las principales ediciones y traducciones del siglo XVIII de sus obras, retratos de Longhi y Piazzetta; en cambio, el teatro véneto es representado por los retratos de algunos autores (Gallina, Selvatico, Sugana, Varagnolo) y algunos actores de sus comedias (Modena-Benini-Zago-Gandusio), y algunos ejemplos de vestuario (la velada de E. Novelli y el Arlecchino de M. Moretti).  Además, el Portego, decorado en modo de recrear un ambiente del siglo XVIII.

El Museo del vidrio de Murano fue fundado en el 1861. Después de la anexión de Murano a Venecia, en el 1923, el museo del vidrio entró oa formar parte de los Museos Cívicos Venecianos; sus colecciones fueron reorganizadas, en el 1932, basándose en criterios de exposición más modernos, por Giulio Lorenzetti y Nino Barbantini, y fueron incrementadas con vidrios de las colecciones Correr, Cicogna y Molin, que forman, además, las más bellas piezas renascimentales del museo.

Después, los depósitos de la Soprintendenza Archeologica permitieron la institución de la sección arqueológica, cuyos elementos de mayor prestigio son vidrios provenientes de la necrópolis de Enona (Zara). Aún ahora, las colecciones del museo, además que a través de compras, son incrementadas por donaciones de los hornos de la isla, que enriquecen sobre todo la colección contemporánea. El órden actual del museo es el resultado de largas obras de restauración y colocamiento, completadas en el 1979, bajo el cuidado de la Divisón técnico-artística del gobierno de Venecia.

En el 1978, los entes públicos de Venecia (Comune, Provincia, Camera di Commercio, Ente per il Turismo, Azienda Autonoma di Soggiorno) se reunieron en la Fundación Adriana Marcello en un Consorcio para los Encajes de Burano, para dar nueva vida y recalificar la artesanía del encaje. En la sede de la antigua escuela fue creado el Museo del Encaje, y en los años siguientes, el Consorcio organizaba curso de formación profesional e importantes exposiciones históricas.

Al final del Consorcio, en el 1995, la Fundación Adriana Marcello concedió el museo en uso al gobierno de Venecia. En el museo están expuestos más de cien encajes pertenecientes a la rica colección, sobre todo producidos en el ámbito de la escuela, documentos con importantes diseños, fotos y pruebas iconográficas.

Precios

Tipos de tickets:

Ticket a precio entero

Ticket a precio reducido:
ciudadanos UE y extra UE de 6 a 14 años; acompañadores (máximo 2) de grupos de niños y jóvenes; estudiantes UE  y extra UE de 15 a 29 años; acompañadores (máximo 2) de grupos de estudiantes; ciudadanos UE y extra UE  mayores de 65 años; personal del Ministero per i Beni e le Attività Culturali; titulares de Carta Rolling Venice.

Tickets gratuitos:
Residentes y nacidos en el Comune di Venecia; niños de 0 a 5 años; discapacitados con acompañador; guías autorizadas; intérpretes turísticos que compañen grupos; jefes de grupos de almenos 21 personas, previa reservación; miembors ICOM.

Oferta Familia:
Para familias formadas por dos adultos y por lo menos 2 niños, 1 ticket entero y el resto reducidos.

INFORMACIÓN ESPECIAL PARA GRUPOS: PALACIO DUCAL
:

El uso de sileciadores (whisper) es obligatorio para grupos acompañados por guías de 10 a 40 personas. Los grupos más numerosos deberán ser divididos. Un componente adulto del grupo debe dar al personal un documento de identidad que le será devuelto al restituir los aparatos, y debe firmar una declaración de responsabilidad. El precio es de un Euro a persona que debe pagarse en la caja de los grupos. La renta es gratuita para los derechohabientes de entrada gratuita al museo. Aquellos que usen sus propios aparatos, podrán sintonizarse en la frecuencia 446Mhz.

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WARNING:La admisión al lugar reservado será negada sin la presentación del voucher. La presentación de una copia del módulo de orden no da derecho a ser admitidos. No existen excepciones a esta regla.

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